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In ›musique saturée‹ (›gesättigter Musik‹), einer relativ jungen Strömung der französischen Musik, deren Hauptvertreter die Komponisten Franck Bedrossian (*1971) und Raphaël Cendo (*1975) sind, gleichen die in Extreme getriebenen instrumentalen Klänge dem Verfahren der audiotechnischen Verzerrung: Das akustische Signal wird durch ein Mikrophon falsch interpretiert, wobei mannigfaltige Klangartefakte entstehen. Als Resultat dieser Interpretation werden neue Frequenzen erzeugt, die im Originalsignal nicht enthalten sind und die darüber hinaus eine neue Klangqualität konstruieren. Doch bereits erweiterte Spieltechniken wie z.B. bei Streichinstrumenten der zirkuläre Bogen oder der Überdruck lassen sich zu Techniken der elektronischen Musik wie der Granularen Synthese in Beziehung bringen. Musique saturée knüpft in vielerlei Hinsicht an Spektralmusik an, denn sie stellt den Parameter des Timbres ins Zentrum des Komponierens und leitet aus dessen Eigenschaften weitere musikalische Beziehungsfelder ab. Anders als das Adjektiv ›saturée‹ erwarten lässt, hängt die kompositorische Saturierung jedoch nicht nur mit großer Lautstärke zusammen, sondern ebenfalls mit der Verwendungsdichte einer Klanggeste. Daher ist ein wichtiges Merkmal dieser Kompositionsrichtung eine übermäßige (bzw. gesättigte), geradezu exzessive Verwendung einer oder mehrerer Klanggesten innerhalb einer Komposition, die eine das gesamte Stück überspannende Saturierung der Struktur entstehen lässt. Solche Klangtrajektorien, in welcher Klang, Textur und Form untrennbar miteinander verwoben sind, werden in dem Beitrag anhand von Bedrossians Streichquartett Tracés d’ombres (2007) untersucht.