ANTICKÉ DIVADLOANTICKÉ DIVADLO
ŘECKÉ DIVADLO 2ŘECKÉ DIVADLO 2
AischylosAischylos
 Nejstarší z tragiků (otecNejstarší z tragiků (otec
řecké tragédie)řecké tragédie)
 Velmi váženýVelmi vážený
 Zavedl druhého herce, odZavedl druhého herce, od
Sofokla převzal i třetíhoSofokla převzal i třetího
(mlčícího)(mlčícího)
 Většina jeho her máVětšina jeho her má
kolektivního hrdinukolektivního hrdinu
 Klade důraz na osud obceKlade důraz na osud obce
 Postavy monumentální, nepřílišPostavy monumentální, nepříliš
charakterizovanécharakterizované
 ProsebniceProsebnice -- jen formální dělení textu mezijen formální dělení textu mezi
chór a hercechór a herce
 Většinou jednoduchá struktura dějeVětšinou jednoduchá struktura děje ––
navazující události (navazující události (PrométheusPrométheus)
 Zato mnoho scénických efektů
 Bez peripetie a anagnorizeBez peripetie a anagnorize
 Utrpení postav vede k uměřené moudrostiUtrpení postav vede k uměřené moudrosti
OresteiaOresteia
 Nejúplněji dochovaná tetralogieNejúplněji dochovaná tetralogie
 Tragédie se smírným koncemTragédie se smírným koncem
 Od individuálního osudu k problému obceOd individuálního osudu k problému obce
 Hrdinou je celý Átreův rodHrdinou je celý Átreův rod
AgamemnónAgamemnón
 Příjezd Agamemnóna z TrójaPříjezd Agamemnóna z Trója
 Přiváží zajatou KassandruPřiváží zajatou Kassandru
 Je zavražděnJe zavražděn
 Klytaiméstra má milence a mstí se zaKlytaiméstra má milence a mstí se za
dceru Ifigeniidceru Ifigenii
Oběť na hroběOběť na hrobě
 Orestův návratOrestův návrat
 Setkání se sestrouSetkání se sestrou
 Rozhodnutí k vražděRozhodnutí k vraždě
 Anagnorize, ale jen částečnáAnagnorize, ale jen částečná
 Aktivní úloha chóru!Aktivní úloha chóru!
 Pronásledování LíticemiPronásledování Líticemi
Eumenidy (Usmířené Lítice)Eumenidy (Usmířené Lítice)
 Změna žánru z tragédie v soudníZměna žánru z tragédie v soudní
melodrama či diskusní dramamelodrama či diskusní drama
 Diskuse o matkovražděDiskuse o matkovraždě
 Athéna zakládá areopag a podílí se naAthéna zakládá areopag a podílí se na
Orestově osvobozeníOrestově osvobození
 Právo otce nadřazeno právu matky,Právo otce nadřazeno právu matky,
odpuštění trestuodpuštění trestu
SofoklésSofoklés
 Prostřední z tragikůProstřední z tragiků ––
čistá a uměřená výstavbačistá a uměřená výstavba
dějeděje
 Napsal cca 130 tragédií,Napsal cca 130 tragédií,
dochovalo se jich 7 + 1dochovalo se jich 7 + 1
satyrská hrasatyrská hra
 Poprvé na DionýsiíchPoprvé na Dionýsiích ––
vítěz nad Aischylemvítěz nad Aischylem
Sofoklés 2Sofoklés 2
 Tvořil do pozdního věkuTvořil do pozdního věku
 Přestal dbát na ucelenost trilogiíPřestal dbát na ucelenost trilogií
 Jeho hrdinové čelí i beznadějné situaci doJeho hrdinové čelí i beznadějné situaci do
důsledků, berou zodpovědnost za své činy,důsledků, berou zodpovědnost za své činy,
nepřistupují na kompromisynepřistupují na kompromisy –– autor jakoautor jako
by zkoušel, co všechno vydržíby zkoušel, co všechno vydrží
Oidipus králOidipus král
 Považován za technologický vzor antickéPovažován za technologický vzor antické
tragédietragédie
 Propracovaná, „detektivní“ zápletkaPropracovaná, „detektivní“ zápletka
 Mistrné užití anagnorize i peripetieMistrné užití anagnorize i peripetie
 Metafora lidského osudu: teprve slepý seMetafora lidského osudu: teprve slepý se
stává vidoucímstává vidoucím
AntigonaAntigona
 Na Oidipa dějově navazujeNa Oidipa dějově navazuje
 Spor dvojího pojetí právaSpor dvojího pojetí práva ––
občanského a náboženskéhoobčanského a náboženského
 Konflikt mezi dvojicí ústředníchKonflikt mezi dvojicí ústředních
postavpostav –– Antigona a KreónAntigona a Kreón
 Mnoho moderních adaptacíMnoho moderních adaptací
EuripidésEuripidés
 „Nejpsychologičtější“ z tragiků„Nejpsychologičtější“ z tragiků
 Dílo plné protikladůDílo plné protikladů –– autorautor
patriotických i protiathénskýchpatriotických i protiathénských
herher
 Jeho hrdinům nevládne užJeho hrdinům nevládne už
osud, ale vášeň či posedlostosud, ale vášeň či posedlost
Euripidés 2Euripidés 2
 Různé typy her, ucelené i rozvolněné,Různé typy her, ucelené i rozvolněné,
tragédie, hry intrikovétragédie, hry intrikové
 Volil rád méně známé mýty i méně známéVolil rád méně známé mýty i méně známé
situacesituace
 Úspěšnější posmrtněÚspěšnější posmrtně
 Častým trečem útoku komediografůČastým trečem útoku komediografů ––
Aristofanés!Aristofanés!
MédeiaMédeia
 Přísná, sevřená tragédiePřísná, sevřená tragédie –– vždyvždy
jen 2 hercijen 2 herci
 Msta čarodějky Médeie na muži,Msta čarodějky Médeie na muži,
který ji opouštíkterý ji opouští
 Drastická scéna vraždění dětí (zaDrastická scéna vraždění dětí (za
scénou, ale názorně)scénou, ale názorně)
 „Monument iracionální vášně“„Monument iracionální vášně“
 Při svém uvedení propadlaPři svém uvedení propadla
TrójankyTrójanky
 Odehrává se po pádu TrójeOdehrává se po pádu Tróje
 Několik volně spojených epizod,Několik volně spojených epizod,
popisujících ponížení trójských žen a jejichpopisujících ponížení trójských žen a jejich
rozdělování do otroctvírozdělování do otroctví
 Spíše lyrický rázSpíše lyrický ráz
 AndromachéAndromaché –– stane se otrokyní a jejístane se otrokyní a její
zabito dítě, naopak Helene je osvobozenazabito dítě, naopak Helene je osvobozena
 Útok proti athénské dobyvačnostiÚtok proti athénské dobyvačnosti
KOMEDIEKOMEDIE
Stará attická komedieStará attická komedie
 Její charakter odhadujeme hlavně podleJejí charakter odhadujeme hlavně podle
AristofanaAristofana –– mytologické komedie semytologické komedie se
nezachovalynezachovaly
 Převážně společenskokritická a satirickáPřevážně společenskokritická a satirická
 ParabaseParabase
 AgónAgón
 Uvolněná až chaotická struktura s řaouUvolněná až chaotická struktura s řaou
rituálních pozůstatkůrituálních pozůstatků
AristofanésAristofanés
 Nejznámější řecký komediografNejznámější řecký komediograf
 Základ jeho herZáklad jeho her –– zcela adresná kritikazcela adresná kritika
konkrétních politiků i celého athénskéhokonkrétních politiků i celého athénského
lidu (lidu (JezdciJezdci))
 Paroduje i Euripída a SókrataParoduje i Euripída a Sókrata
 Jeho hry jsou vulgární i poetické,Jeho hry jsou vulgární i poetické,
přímočaré i rafinované zároveňpřímočaré i rafinované zároveň
LysistrataLysistrata
 Nejznámější aNejznámější a
nejadaptovanějšínejadaptovanější
Aristofanova hraAristofanova hra
 Athénské a spartské ženyAthénské a spartské ženy
se rozhodnou ukončit válkuse rozhodnou ukončit válku
odpíráním pohlavního stykuodpíráním pohlavního styku
svým mužůmsvým mužům –– což se jimcož se jim
podařípodaří
Nová attická komedieNová attická komedie
 Nevěnuje se už společenské kriticeNevěnuje se už společenské kritice
 Pracuje s ustálenými situacemi i postavamiPracuje s ustálenými situacemi i postavami
(nalezení dítěte, vykoupení hetéry,(nalezení dítěte, vykoupení hetéry,
nástrahy při sblížení milenců, boj onástrahy při sblížení milenců, boj o
dědictví aj.)dědictví aj.)
 5 jednání, oddělených zpěvem a tancem5 jednání, oddělených zpěvem a tancem
chóruchóru
 Na rozdíl od staré attické komedie máNa rozdíl od staré attické komedie má
vyváženou a prokomponovanou podobuvyváženou a prokomponovanou podobu
MenandrosMenandros
 Hlavní představitel nové attické komedieHlavní představitel nové attické komedie
 Vysoce uznáván Římany, z jeho díla těžíVysoce uznáván Římany, z jeho díla těží
Plautus i TerentiusPlautus i Terentius
 Známe jej skrze římské vzoryZnáme jej skrze římské vzory
 Dochovalo se cca 8 procent jeho díla aDochovalo se cca 8 procent jeho díla a
jediný kompletní text Dyskolos (jediný kompletní text Dyskolos (ŠkarohlídŠkarohlíd))
Menandros 2Menandros 2
 Všední prostředí, běžné situace, civilníVšední prostředí, běžné situace, civilní
jazykjazyk
 Uvolňuje typovost a hlouběji ji prokreslujeUvolňuje typovost a hlouběji ji prokresluje
–– méně komičnostiméně komičnosti
 Mladík usiluje o děvče „vězněné“ starcemMladík usiluje o děvče „vězněné“ starcem