ANTIREALISTICKÉ DIVADLO
NA KONCI
DEVATENÁCTÉHO
A NA POČÁTKU DVACÁTÉHO
STOLETÍ
Proměny evropského divadla:
Wagner, Craig, Appia
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
„Sen, tento drahocenný svědek, nám skýtá
více objasnění
o nejpodstatnějších přáních naší
osobnosti, než by byla schopna nám
poskytnout ta nejpřesnější a nejjemnější
analýza…“
Adolphe Appia, 1899
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
„Aby bylo divadlo zachráněno, musí
být zničeno; všichni herci a herečky
musí zemřít na mor… to oni divadlo
ničí.“ Eleonora Duseová, 1900
Prolog reformy
RICHARD WAGNER
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Richard Wagner 1813 - 1883
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Wagnerovy opery
Bludný Holanďan
– na repertoáru ND Brno
Tannhäuser
– na repertoáru ND Praha
Lohengrin
Tristan a Isolda
Mistři pěvci norimberští
Prsten Nibelungův (tetralogie)
– Zlato Rýna
– Valkýra
– Siegfried
– Soumrak bohů
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Wagner
Opera a drama
– esej o teorii opery, 1851
Wagner / Umělecké dílo budoucnosti
„Gesamtkunstwerk“ - syntetické umělecké
dílo
romantismus – sebevědomí umělce
dovoluje tvrzení, že člověk jako tvůrce je
roven tvůrčí síle přírody
řecká tragédie – pro Wagnera příklad
Gesamtkunstwerku
všechna umění mají společný cíl, jemuž
jsou podřízena - divadelní syntetické
umělecké dílo (operu)
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Bayreuth – festivalové divadlo
Zelený kopec v Bayreuthu
1872 – 1876 stavba divadla
– první premiéra Zlato Rýna
úvěr 400 tis. marek (přes 3 miliony
EUR) – Ludvík Bavorský
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Bayreuth / jeviště
jevištní portál
– výška 11, 8 m
– šířka 13 m, maximálně 27 m
hloubka 22 m + zadní jeviště 13 m (celkem
35 m)
celková délka divadla
100 m
výška (k provazišti)
26 m,
výška (ke střeše) 36 m
hloubka sjetého
jeviště 13 m
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Bayreuth / Festivalové divadlo
orchestr - pro diváka neviditelný
– hluboké orchestřiště
– ozvučná deska – kryje orchestr a
směruje zvuk hudby na jeviště
– orchestr = „mystická prohlubeň“
hlediště
– rovnoměrně stoupající amfiteátr
– téměř ideální pohled ze všech míst
– podlaha a sloupy ze dřeva jsou potaženy
sádrou – vynikající akustika (smíšený
zvuk)
– dnes 1974 sedadel
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Hlediště Festivalového divadla
v Bayreuthu
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Hlediště Festivalového divadla
v Bayreuthu
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Bayreuth / Festivalové divadlo
wagnerovská opona
– otvírá se diagonálně do stran a současně
nahoru
úplné zatemnění hlediště
vynikající akustika
hrají se zde jen Wagnerovy opery
– letní festival – každý rok 25. 7. – 28. 8)
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Tannhäuser Zlato Rýna
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Ludwig II. Bavorský
obdivující mecenáš Richarda Wagnera
„šílený král“, „pohádkový král“ …
Ludvík II. Zámek Neuschwanstein
PŘELOM 19. A 20 STOLETÍ
PRVNÍ DIVADELNÍ
REFORMA
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
První divadelní reforma
zpochybnění iluzivního divadla – proti
realismu a naturalismu
významný bod obratu a proměny
představitelé:
– Adolphe Appia
– Edward Gordon Craig
– Jacques Copeau
– Vsevolod Emiljevič Mejerchold
– Peter Behrens
– Georg Fuchs
– (…)
Scénograf, režisér
a teoretik divadla
ADOLPH APPIA
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
ADOLPHE APPIA
1862 – 1928
– Inscenace
wagnerovského
dramatu
– Hudba a inscenace
– Dílo živého umění
Hudba a
inscenace
– I. teorie
inscenace
– II. analýza
Wagnerových děl
Appia /Základní cíl představení
umělecká jednota - tři protichůdné vizuální
prvky
– pohybující se trojrozměrný herec
– vertikální scéna
– horizontální podlaha jeviště
zdroj nejednoty a rozporu: malovaná
dekorace
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Appia / Jevištní prostředky, zásady
– odmítá malované dekorace – doporučuje
trojrozměrné objekty (rampy, schody,
pódia…)
– podpora pohybu herce
– světlo – sjednocuje všechny prvky, proměňuje
nálady, vyjadřuje emoce
– světlo – vizuální protějšek hudby
– celek inscenace musí řídit jedna osoba –
režisér
Appia / Scénické návrhy
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Appia / Inscenace
1923 inscenace Tristana a Isoldy (Milán)
1924 Prsten Niebelungů (dva díly, Basilej)
Appia je především teoretik – jeho
inscenační tvorba je spíše okrajová
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Appia / skici,
návrhy
Rytmický prostor - Vodopád
Rytmický prostor - UličkaWagner – Zlato Rýna
Rytmický prostor – Večerní oblouk
Hudební skladatel a pedagog,
zakladatel eurytmiky
ÉMILE JAQCUES
DALCROZE
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
docent na ženevské
konzervatoři
EMILE JACQUES DALCROZE
1865 – 1950
Dalcroze
Ženeva
taneční gymnastika
Hellerau u Drážďan – Dalcrozova škola
Eurytmika
– fyzické vyjadřování hudby, rytmus určuje
gesta a pohyb na jevišti
– zvládnutí rytmu sjednotí všechny prostorové a
časové prvky v jeden celek
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
HELLERAU
(Drážďany)
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Spolupráce Appia - Dalcroze
divadelní využití eurytmiky – systém, který
vede k fyzickému vyjadřování hudby
rytmus v textu určuje gesta a pohyb na
jevišti
zvládnutí rytmu sjednotí prostorové a
časové prvky v harmonický celek
společné inscenace v Hellerau
Appia navrhl pro Dalcrozovu školu první
divadlo moderní doby – jeviště nemá
portál, je zcela otevřené a je propojeno s
hledištěm
Dalcroze / Eurytmika
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Herec,
scénograf,
režisér,
divadelní teoretik
EDWARD GORDON
CRAIG
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Situace v Anglii
Londýn (konec 19. stol.)
– prudký rozvoj města
– zakládání velkého počtu (komerčních) divadel
– módní naturalismus, vytvoření dokonalé
scénické iluze
– Henry Irving
1838 – 1905
herec a režisér divadla Lyceum Theatre
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
EDWARD GORDON
CRAIG 1872 – 1966
Craig
– syn herečky Ellen Terryové a architekta
Edwarda Godwina
– vliv matky – kniha Ellen Terry and her Secret
Self
– 1889 hrál poprvé malou roli v Lyceum Theatre
– 8 let v Lyceum Theatre, vliv Henry Irvinga
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Ellen Terryová a Edward Gordon Craig
v představení Mrtvé srdce
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Craig
– role Hamleta
– návrhy scény a figurin
– 1898 ukončil práci v divadle –
pochybnosti
– studium Nietzscheho, Wagnera…
– 1899 Purcel Operatic Society –
společnost pro uvádění starších operních
děl
– 1900 Dido a Aeneas – revoluce ve
zobrazení poetického dramatu
– inscenace v přírodě
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Craig v roli Hamleta
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Spolupráce Craig-Duncanová
Isadora Duncanová
1878 – 1927
•americká tanečnice
•turné po Evropě
•konfrontace s jejím
tanečním uměním =
koncepce divadla
budoucnosti
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Craig
– Divadelní umění
(The Art of the Theatre, 1905) – psána
formou platónského dialogu
– spolupráce s Otto Brahmem v Berlíně (1904)
– Herec a nadloutka (1907-1908, v časopise
Maska)
Craig / Nadloutka
obecně: Craig odsuzuje realismus jako
pouhou nápodobu skutečnosti, bez
uměleckého výrazu
umění může vzniknout jen tehdy, jsou-li
všechny tvůrčí prostředky podřízeny
umělcově vůli
loutka není zmítána emocemi a egoismem
– může hrát lépe než živý herec
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Craig / Nadloutka
herec nezaručuje vládu nad svými tvůrčími
prostředky, ani nezávislost na určitých
vzorech
v důsledku toho musí být vyhnán z jeviště
a nahrazen „nadloutkou“
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Craig / Nadloutka
Co je nadloutka?
– Craigova koncepce se vyvíjela a proměňovala
– nadloutku chápe jako dokonalý mehanismus
nahrazující herce
– nadloutku jindy považuje za dokonale
připraveného herce, který se nechá vést
pokyny (koncepcí) režiséra
– …
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Hamlet v MCHATu (1912)
– návrh scény a kostýmů, koncepce se
Stanislavským
založení školy ve Florencii (1913) –
Arena Goldoni
– divadelní laboratoř
– výzkum divadla + divadelní praxe
1914 setkání s Appiou – výměna
názorů
Craig
Craig – Hamlet / MCHAT
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Hamlet (MCHAT Moskva) / Scéna u dvora (vlevo) /
Olga Knipperová a Vasilij Kačalov (vpravo)
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
divadlo je samostatné umění – spojuje jednání,
slova, linie, barvy a rytmus do jednoho celku
celek inscenace je jednotný a čistý jako obraz
nebo socha
ne pouze realizace textu
scénografie – divadlo je vizuální umění (divák
chce hru vidět, nikoliv slyšet)
monumentalita
Principy Craigova učení
o divadle:
Principy Craigova učení
o divadle:
pravé úhly a rovnoběžky
mobilní dekorace – paravány (screens); mají se
pohybovat analogicky s pohybem herců
nehierarchizuje prvky inscenace, odmítá
dominantnost jednoho prostředku
odsuzuje herecké hvězdy
nadloutka (Übermarionette)
– nemá vlastní já
– je schopna vyhovět všem požadavkům
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Craig – Schody (scénické možnosti)
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Craig
Pohybové studie
Screens
Václav Cejpek - 19. 12. 2013
Appia a Craig – srovnání
divadelní umělec je
– A: interpretem díla skladatele-dramatika
– C: plnohodnotný a svéprávný tvůrce
hierarchie prvků v inscenaci
– A: hierarchizuje divadelní prvky
– C: odmítá hierarchizaci inscenačních prvků
scéna
– A:sukcesivní scéna (různá dějiště pro každé
místo ve hře)
– C: scéna má vyjádřit ducha celého díla, změny
odráží kineticky