uvod-brany
—ANTIREALISMUS  II.
Pavel Trtílek (12. 12. 2013)

Ø vznik 1886 ve Francii
Ø jistá návaznost na romantismus
Ø odmítavá reakce na popisnost realismu a naturalismu
Ø snaha zobrazit nezobrazitelné – pomocí symbolů (poodkrýt tajemství)
Ø ústřední literární druh: poezie
Ø syntéza (já člověka, pravda duše, intuice, osud)
Ø duchovno (mystické tajemství odkryté uměním)
Ø skryté avšak všudypřítomné kosmické zákony, nevědomá vůle (Schopenhauer)
—

Giovanni_Segantini-Smrt.jpg






Hugo_Simberg-ZraněnýAnděl.jpg



—1. fáze symbolistní obnovy divadla:
*
Ø manifesty, poezie, debaty (formování symbolismu)
Ø duch dekadence
Ø po 1880 Paříž: Latinská čtvrť uměleckým centrem
Ø vznik malých divadel a kabaretů zejména v Latinské čtvrti (např. Chat Noir, Le Mirliton, Moulin
Rouge atd.)
Ø čtení, recitace, šansony, skeče, mystifikace, umělecké průvody ulicemi atd.

LeMirliton.jpg LeChatNoir.jpg



Ø Symbolistické hnutí (manifest symbolismu, Le Figaro, 1886):
— „Symbolismus je nepřítel pouček, deklamace, falešných citů, objektivní popisnosti.“
v
Ø Kantilény (sbírka básní)
moréas

Ø „Nezávislá revue“ (recenzent, v divadle však „trpěl“)
Ø Faunovo pozdní odpoledne (balet: Claude Debussy)
Ø Úchylky (sbírka básní)
mallarmé

mallarmé_(E
—Eduard Manet: Mallarmé


Ø založil časopis „Dekadentní literatura a umění“ (1886)
Ø manifest dekadentů: Dekadentní škola
—    (1887)
baju

—2. fáze symbolistní obnovy divadla:
—
Ø 90.léta – k symbolistům se připojil André Gide, Paul Valéry či Paul Claudel
Ø dosud se symbolismus rozvíjel v poezii a malířství – nyní zájem i o divadlo:
Ø degradace zažitých prvků konvenčního dramatu (koncert lepší než opera, kniha než činohra)
Ø nedůvěra v existenci jeviště a herce (příliš realistické tělo)
Ø herec: vetřelec v imaginaci básníka
Ø snahy nahradit herce: recitátor, tanečník, mim, loutka (zrušit mimetické napodobení života
symbolistickými evokacemi)
Ø

Ø inspirace pozdějších reformátorů
Ø Craig a jeho „nadloutka“
Ø snaha omezit dějovou linii dramatu
Ø poetizace dramatického textu
Ø volný verš (blízkost hudbě)
Ø symbolistní jeviště = prostor pro slovo, gesto, atmosféru, tajemství
v

Ø „Královna dekadentů“, „Mademoiselle Baudelaire“
Ø 1890 založen symbolistně-dekadentní časopis „Francouzská rtuť“
Ø proslula vedením tzv. Salon Mardis („Úterky“)
Ø Hlas krve (naturalisticky laděná jednoaktovka)
Rachilde_(Marguerite_Eymery).jpg

Ø červen 1890:
Ø Théâtre Mixte (rozmanité zaměření)
Ø listopad 1890:
Ø Théâtre d‘Art (symbolistní zaměření)
Ø 10 inscenací (např. Píseň písní) a několik básnických pásem
Ø 3 sezony, herci přešli do:
—
Paul_Fort.jpg

Ø herec a režisér
Ø říjen 1893 – Théâtre de l’Œuvre (do 1929)
Ø snaha potlačit hereckou složku
Ø 1897 – symbolistní poetika opuštěna (asijské experimenty)
Ø objeveni noví autoři (Maurice Maeterlinck, Romain Rolland)
Lugné-Poë

—„Vždy umírá něco z Hamleta, když začne jeho postavu předvádět živý herec.“
—Loutkové hry (loutka – symbol člověka, jenž ztratil identitu):
Ø Slepci
Ø Sedm princezen
Ø Ariana a Modrovous
Ø Modrý pták
Ø Inteligence květin (botanická studie)
maeterlinck

—Diplomat, dramatik.
Ø Zvěstování Panně Marii
Ø Saténový střevíček
claudel

Ø avantgardní estetika počátku 20. stol.
Ø pokusy o obrodu divadla
Ø původně jen v oblasti malířství
Ø básnictví přestalo být vnímáno jako nápodoba skutečnosti – hledány nové způsoby vyjádření
Ø asociativní sdružování slovních významů, opakování slabik či hlásek…
Ø později na něj navázal konstruktivismus (částečně i funkcionalismus)
v
—

—1. futuristický manifest:
— Manifest futurismu (Marinetti, in Le Figaro, 1909)
Ø zavržení minulosti, upnutí se k budoucnosti – nejen v umění
Ø tempo pokroku a rozvoje se mělo odrážet v umění („estetika rychlosti“)
Ø válka vnímána jako očista světa („energetická exploze“)
Ø 1. světová válka – „cesta k pokrokové budoucnosti“
Ø rozklad syntaktických struktur
Ø rozklad syntaxe, slovní anarchie…
Ø slova zbavená významu
Ø snaha vyjádřit shon, ruch a rozvoj velkoměst (civilizace)
—

marinetti_figaro.jpeg



Ø Král Žrout (1905)
Ø Elektrické loutky (1908)
Ø hry uvedeny v divadelní laboratoři „Art et action“ (Paříž)
Ø Kniha syntetických futuristických divadel (1915, teoretický spis)
marinetti

Marinetti_LesMotsEnLiberteFuturistes_1919.jpg marinetti-futuristickabasen.jpg



marinetti-1915.jpg



—MARINETTIHO FUTURISTICKÉ MANIFESTY:
Ø Manifest futurismu (1909, viz výše)
Ø vláda stroje na jevišti („deus ex machina“), krása stroje a jeho hravost (mechanické balety,
strojové tance)
Ø Manifest futuristických dramatiků (1911)
Ø Varieté (1913)
Ø zrod varieté s elektřinou (bez konvencí a svazujících tradic), filmové projekce, komické efekty,
fóry s diváky
Ø Futuristické divadlo syntézy (1915)
Ø Syntetické divadlo futurismu (1919)
Ø Divadlo překvapení (1922)
Ø Totální divadlo pro davy (1933)
ØFuturistická divadla:
Ø Barevné divadlo (Řím), Divadlo jedenácti (Řím: Pirandello)

futurismus - Balla
—Giacomo Balla


futurismus - Boccioni
—Umberto Boccioni


Ø proměna scénografie
Ø manifest Guillauma Apollinaira Futuristická antitradice (1914): požadavek o obrodu poezie (na
základě inspirace díly kubistických malířů)
Ø Pablo Picasso: výprava k baletu Merkur (1924) a Přehlídka (1917)
Ø Georges Braque: balet Zmatek (1924)
Ø depersonalizace tanečníků (trhavé, mechanické pohyby)
Ø kubofuturismus (syntéza obou směrů)

—Pablo Picasso: kostýmy k baletu Přehlídka (libreto Jean Cocteau)
Picasso-kostým3.jpg Picasso-kostým1.jpg


Picasso-kostým2.jpg