Muzikál byl, když...
aneb
90 let angloamerického muzikálu v 5 etapách a 7 příkladech

Pár hesel na úvod
lMuzikál není celé hudební divadlo
lMusical comedy
lSpecificky americký žánr
lOpera comique, opereta, singspiel – „čtvrtý proud“
lMinstrel show
lPřirozená divadelnost hudby
lRevue
l
l

První etapa (1927-1943)
lLoď komediantů - Zrod skutečného hudebního dramatu (ne komedie)
lJazz! (vazby muzikálu na pop své doby)
lGeorge Gershwin (Porgy a Bess)
lKurt Weill
lHospodářská krize – odvrat k lehčí zábavě na straně jedné a k politické satiře a levicové revui na
straně druhé (Of Thee I Sing, Knickerbocker Holiday)
l

Druhá etapa (1943-1966)
lZlatý věk žánru
lRodgers – Hammerstein (Jižní Pacifik, Za zvuků hudby)
l„Písničkáři“: Irving Berlin (Annie, Get Your Gun), Cole Porter (Kiss me, Kate)
lOptimistická forma – vyjadřuje životní vitalitu a pozitivní energii, překonává třídní rozdíly,
existuje v souladu s obecenstvem, promlouvá k němu emocionálně přímo
lGuys and Dolls
l

Oklahoma! (1943)
lRodgers - Hammerstein
lJeden z vrcholů muzikálu jako bytostně americké formy
lPrvní z vrcholů integrace – soudržná zápletka, tanec vyplývá z děje a postav, písně posouvají
příběh

l
GP_Oklahoma-019.jpg


West Side Story (1957)
lLeonard Bernstein – Stephen Sondheim
lModerní variace Romea a Julie
lZřejmě vrchol muzikálové sevřenosti a integrace – tanec jako klíčový výrazový prostředek
lMuzikál jako hudební tragédie
lZačíná epochu velkých muzikálových dramat 60. let – Šumař na střeše, Muž z La Manchy, Cabaret

l
The_Rumble_from_West_Side_Story_1957.JPG


Hello, Dolly! (1964)
lStředoevropská látka přizpůsobená americké mentalitě
lNávrat k starším, až operetním hudebním postupům
lSvým způsobem vyvrcholení i zánik vrcholné muzikálové komedie
lPremiéra tři roky před Vlasy – zlom epoch

l
Hello-Dolly-1969-original-vintage-UK-quad-film-movie-poster_large.jpg


Třetí etapa (1967-81)
lOd Vlasů ke Kočkám
lVstup rockové hudby do žánru – rockové opery, koncepční alba (Tommy)
lStephen Sondheim – vyšší fáze „book musicalu“, až k prokomponované opeře (Sweeney Todd)
lChorus Line
l

Jesus Christ Superstar (1970)
lAndrew Lloyd-Webber – Tim Rice
lEvangelium podle hippies
lNejprve koncepční album (totéž posléze Evita)
lVypjatá exaltovanost – bez humoru
lAktualizace postavy Jidáše – ústřední role
lZřejmě první důsledně rockový muzikál – rockopera
l

l
jesus-christ-superstar.jpg


Chicago (1975)
lJohn Kander – Fred Ebb
lRetro swingový muzikál  - nicméně retro bez idyly
lCynický, jízlivý muzikál bez kladné postavy
lDe facto brechtovské postupy – ironické zneužití muzikálového pozlátka
l„Murder, greed, corruption, exploitation, adultery and treachery…all those things we hold near and
dear to our hearts.“
l
l

l
458280_10150884747557852_1115546998_o.jpg


Čtvrtá etapa (1981-2000)
lČas „popery“ a muzikálu superlativů
lBritská invaze – Andrew Lloyd Webber a Trevor Nunn (Kočky, Starlight Express, Fantóm opery, Sunset
Boulevard)
lNávrat postupů romantické opery (Bídníci, Miss Saigon)

lStupňovaná snaha o maximální jevištní efektnost – muzikál jako unikátní zážitek (lustry, barikády,
jezera, helikoptéry, mašinky...)
lV 90. letech vzestup „disneyovských“ muzikálů
lOperní inspirace z nečekané strany – Rent Jonathana Larsona
lÚspěch malých produkcí – Pokrevní bratři
l

Bídníci (1980/85)
lRomantická revoluční opera
lNevídané množství hitových melodií
lVelký tah k grande finale
lProslulá inscenace Trevora Nunna – barikády!
lSilný náboženský akcent

l
04_LesMiserables_US_FallOfRain.jpg


Lví král (1997)
lElton John – Tim Rice
lPrototyp muzikálu jako rodinné show
lOhlas „jištěn“ úspěšným filmem – stále častější model
lMimořádná efektnost, ale nikoli technologická, nýbrž „čistě divadelní“
l
l
•Pátá etapa
Pátá etapa

TLK-2.jpg



Pátá etapa
po roce 2000 (1)
l1) Čas komorních produkcí (Močohrad, Avenue Q, Probuzení jara…)
lNápad kompenzující nízký rozpočet
l2) Čas revivalů (návraty ke klasice v dimenzích muzikálu superlativů – My Fair Lady, Mary Poppins,
Zpívání v dešti…)
lByly už velké muzikály napsány?

Angloamerický muzikál
po roce 2000 (2)
l3) Čas zrodu muzikálů z filmů (Spamalot, Billy Elliott, Spiderman…) lDuch, Spiderman – vyrovná se
divadlo filmu? l4) Čas megaspektáklů (výše zmíněné, Pán prstenů)
lKompenzuje výpravnost absenci hitů?
l

Angloamerický muzikál
po roce 2000 (3)
l5) Čas jukebox muzikálů (Mamma Mia!, We Will Rock You, Jersey Boys, Moulin Rouge…)
lBodyguard – produkt několikanásobné nostalgie
lNedaří se ani klasikům (Webber, Boublil-Schönberg…)
lVazba muzikálů na vývoj populární hudby
lKam se poděla budoucnost?